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lunes, 8 de diciembre de 2014

RASL (RASL)

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Jeff Smith es conocido por su cómic Bone pero RASL (RASL, 2013) es una novela gráfica que no se queda atrás en calidad. Con una de las historias de universos paralelos más interesantes que me he encontrado, todo amante de los viajes en el tiempo debería leerla. Y no es que haya muchos viajes en el tiempo, ya que apenas hay viajes más allá de las dos horas, pero por la forma en que juega con los universos paralelos y cómo los relaciona con las investigaciones de Nikola Tesla merece la pena.

En esta historia los personajes se mueven entre universos a través de los Trajes-T, una peculiar vestimenta que poseen unos motores termo-magnéticos que pliegan el espacio que les rodea, permitiéndoles recorrer el flujo que existe entre los universos. El protagnista, RASL, no puede moverse libremente entre universos, sino que cuando está en el flujo ve los distintos mundos y solo algunos se materializan y puede entrar en ellos. Una vez que ha entrado en un universo siempre puede volver a él.

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Los universos que se recorren en la historia son los siguientes:

  • Universo 1. Universo original en el que se construye la matriz de San Jorge. Es el único universo en el que se puede construir porque en el resto Tesla murió antes de 1943 y no pudo escribir los diarios secretos. Aquí es donde Sal mata a Annie.
  • Universo 2. Universo al que viaja RASL en su primer viaje y en el que se esconde tras la destrucción de la matriz. Al ser un universo que conoce es el que considero que usa para los robos de obras de arte
  • Universo 3. En el que Bob Dylan no es Bob Dylan, sino Robert Allen Zimmerman. Aquí aparece por error RASL tras robar el cuadro, es en el que encuentra a la segunda Annie y donde Maya se hace pasar por Uma.
  • Universo 4. En el que comete el segundo robo. Entiendo que es un universo distinto al 2 porque allí casi le pillan y que tampoco es ni el 1 ni el 3 porque allí a Sal le resulta más fácil localizarle.

Al parecer Sal encuentra el universo que habita RASL porque cuando entra produce una cierta asincronía, como ondas en la superficie del agua. Además Sal puede moverse únicamente a universos donde RASL ha estado previamente lo que limita el número de universos a visitar. Por eso entiendo que tras entrar en casa de Annie en el universo 3 vuelve al 2, porque allí RASL ha estado anteriormente. Además no podría ser el universo 1 porque dice que va a matar a la Annie del universo en el que están, y en el 1 ya la mató.

Una cosa a destacar es que RASL confirma que en los otros mundo no existe una copia de él, ya que jamás se cruza con un doble suyo, sin embargo la Annie del universo 3 dice que sí que le conoce, lo que resultaría imposible si nunca la vio en ese universo anteriormente. Este punto no se aclara en ningún momento pero lo único que se me ocurre es que cuando viaja a otro universo se fusiona con su doble o éste desaparece inmediatamente.

Por último una idea interesante que no se desarrolla pero me parece interesante es la que esboza Jeff Smith al poner en boca de Kalani que los otro universos podrían ser sus enemigos. ¿No es atractiva la idea de una historia en que los universos paralelos peleen entre ellos?


Método de viaje en el tiempo: Trajes-T
Número de viajeros principales: 1
Número de viajeros secundarios: 2
Velocidad del viaje: depende el tiempo en el que se esté en el flujo
Universos paralelos: Sí, 4
Universo inalterable: No
Viajes al pasado: Sí
Viajes al futuro: No
Complejidad: 3/5

lunes, 1 de diciembre de 2014

El mundo contra reloj (Counter-Clock World)


El mundo contra reloj (Counter-Clock World, 1967) es una de las novelas menos conocidas de Philip K. Dick, reconocido escritor de ciencia-ficción. Y, aunque no esté a la altura de sus grandes obras, sin duda ofrece una visión del tiempo muy alejada de lo que hemos visto hasta ahora en el blog por lo que creo necesario comentarla.

En esta historia con aire de novela pulp nos encontramos en un mundo en el que tiempo ha empezado a ir en sentido contrario. Esto implica que la gente que murió antes de que empezara el anti-tiempo despierte en sus tumbas en orden inverso al que murió. A este nuevo periodo se le denomina fase Hobart y cuando empieza la trama han transcurrido aproximadamente 12 años desde que empezó. Aunque resulta imposible determinarlo con exactitud porque las fechas no coinciden. 

Tal y como comentan al principio del libro la acción transcurre en 1998 y, según sus protagonistas, la fase Hobart comenzó en 1986. Por tanto han transcurrido 12 años en sentido inverso. Hasta ahí no hay problema. Sin embargo en esos momentos está a punto de revivir el Anarca Peak, que tal y como pone en su tumba murió en 1971, 15 años antes de que el tiempo se invirtiera. Por tanto no guarda coherencia. La única explicación pausible sería que durante los primeros años en los que se invirtió el tiempo la medida del mismo no fue precisa o se modificó, ya que en un momento dado del libro Sebastian se refiere a "el método de cuenta distinto al de la Fase Hobart".

La coherencia de los años también cuesta entenderla en algún otro punto. Por ejemplo, cuando menciona el distinto método de cuenta Sebastian piensa: "Lotta era mucho más joven que él: veintidós años por el método de cuenta distinto al de la Fase Hobart y por el que se guiaba al no haber muerto y vuelto a nacer como le había ocurrido a él que era mucho más viejo". Si entendiéramos que ella tiene en el momento de la acción un cuerpo de 22 años y le sumamos 15 transcurridos hasta el inicio de la Fase Hobart, más esos mismos 15 años en sentido inverso, ella ha vivido 52 años. Sin embargo Lotta, en un momento dado comenta "cuando yo nací Sebastian había muerto y siguió muerto hasta que yo tuve doce años". Eso a primera vista no tendría sentido, ya que si cuando ella nació él estaba muerto, cuando el reviviera ella no debería existir porque habría vuelto al vientre materno. Pero esto último se debe a una mala interpretación ya que en el libro aparece que a él le habían desenterrado hacía 10 años, lo que implicaría que esos 22 años contarían desde que empezó a transcurrir el tiempo a la inversa. Por eso ella comenta que "cuando nació había muerto", ya que interpreta que ella nació cuando se inició la fase Hobart.


No es fácil de entender a la primera, pero si se piensa un poco tiene su lógica. De todas formas ya que estamos con el tema de los nacimientos-muertes voy a poner un fragmento que explican con detalle la vuelta al vientre.

Era tan rico —avanzó los labios, como un bebé, maternalmente—. Y estaba en aquel nido, en el hospital, y el pobre buscaba una matriz, y yo me encontraba allí de voluntaria para hacer distintos trabajos para la ciudad de San Bernardino, y me estaba hartando ya de aquel trabajo de voluntaria, y pensé: Vaya, no sería estupendo tener a una criatura tan monísima como Arnold Oxnard Ford en mi tripita —se dio unos golpecitos en el vientre liso mientras echaban a andar sin rumbo—. Así que fui a la enfermera encargada de la guardería y le dije: «¿Puedo solicitar a Arnold Oxnard Ford?». Y ella respondió: «Sí, parece usted saludable». Dije que sí que lo era, y me respondió: «Ya casi le ha llegado la hora a él; tendrá que entrar en una matriz» —ya estaba por entonces en una incubadora—, y yo firmé los papeles, y… —sonrió a Sebastian— me lo dieron. Nueve meses teniéndole día a día sintiéndole hacerse parte de mí; es una sensación maravillosa, no tiene usted idea, cómo se siente una al notar a otra criatura, a la que se quiere, fundirse molécula a molécula en tus propias moléculas. Todos los meses pasaba un reconocimiento y me miraban por rayos, y todo salió estupendamente. Ahora, claro, ya pasó todo.
(...)
Alrededor del once, me dijo el doctor que no más tarde del once, tengo que deshacerme del último pedacito físico de él. Y dárselo a un hombre —puso gesto burlón, pero no hostil—. Me guste o no, tengo que acostarme con un hombre; es una necesidad médica. De otro modo el proceso no quedaría completo y no podría ya ofrecer mi matriz a ningún otro bebé. Y… es extraño… estas dos últimas semanas, o quizá más, lo he estado sintiendo como un impulso, como una necesidad biológica. Acostarme con un hombre; con cualquier hombre —le miró ostensiblemente—. Espero no ofenderle. No era mi intención.
(...)
Pero lo que había dicho la muchacha era cierto: las madres, nueve meses después de que entrara un bebé en su seno se ponían… en celo. Como decía la señorita Fisher, era una necesidad biológica; el cigoto tenía que dividirse en esperma y óvulo.

Sin duda una interesante visión del tiempo invertido. De este tipo hay muchas a lo largo del libro, por ejemplo las siguientes.

Mi ambición, meditaba Appleford al ir al cuarto de baño con el paquete de vello, es cruzar los Estados Unidos en tranvía. Pis. En el lavabo se lavó la cara y luego se untó de espuma de pegar, abrió el paquete que llevaba y con leves golpecitos logró colocar el vello regularmente por la barbilla, mejillas y cuello; al poco se adherían perfectamente.

Y ahora, como premio, tenía que vérselas con una increíble variedad de inventores mohínos y zafios que trataban de impedir que se borrase —según ordenanza de los Errads— la única copia a máquina que quedaba de un trabajo cualquiera en el que figuraban sus nombres, en un proceso que ni él ni el ejército de inventores llegaban a entender. El Consejo probablemente comprendía por qué un inventor en particular tenía que cumplir una tarea dada y no otra cualquiera. Por ejemplo, Eng, y COMO CONSTRUÍ MI PROPIO TRASTULEJO CON OBJETOS CASEROS CONVENCIONALES EN EL SÓTANO DURANTE MI TIEMPO LIBRE.
(...)
Intentaba conjurar una imagen mental del aparato mientras aún fuera teóricamente posible hacerlo. Porque en cuanto Eng redujera la última copia a una cinta de seda impregnada de tinta, a media resma de papel, y a un folio de papel carbón sin usar, no tendría ni él ni nadie la menor probabilidad de recordar el libro o el mecanismo (hasta ahora de la mayor utilidad) que describía el libro.
Esa tarea, sin embargo, quizá le llevase a Eng el resto del año. El limpiar la última copia debía hacerse línea a línea, palabra a palabra; no podía manejarse igual que los rimeros de copias impresas. Todo resultaba fácil hasta llegar a la última copia, y entonces…

Los ceniceros estaban llenos de cigarrillos enteros; anduvo metiéndolos en paquetes, luego lo dejó todo, harto y desesperado, y se fue a la cama. Al fin, el aire de la habitación olía a limpio y fresco; el desfumado de tantos cigarrillos había conseguido que así fuera.

Como se puede comprobar parece que todas las acciones físicas del mundo se han invertido, sin embargo los personajes no están atados a sus acciones pasadas y pueden disfrutar del libre albedrío. De todas formas, aunque el mundo parece inmerso en el antitiempo parece que hay formas de librarse de él en mayor o menor medida.

Una inyección de aquella solución le libraría de la Fase Hobart durante un tiempo limitado.

En Marte la Fase Hobart se nota tan poco que casi no existe —y aquélla era otra razón por la que no quería ir. Allí volvería a envejecer y aquello para él resultaría letal: en esa dirección le quedaban unos cuantos años antes de enfermar y morir.

Creo que con estos fragmentos queda un poco más claro como funciona la lógica del libro. Me ha parecido interesante porque es la única novela que he encontrado en el que tiempo se invierte para viajar al pasado, que es justo como me sucede a mí, tal y como comprobaréis en unas semanas.


Método de viaje en el tiempo: El mundo entra en la Fase Hobart
Número de viajeros principales: 5
Número de viajeros secundarios: Toda la humanidad
Velocidad del viaje: normal, pero invertida
Universos paralelos: Sí, solo dos (las acciones del pasado cambian)
Universo inalterable: No
Viajes al pasado: Sí
Viajes al futuro: No
Complejidad: 2/5

jueves, 13 de noviembre de 2014

Pórtico (Gateway)


Tras comentar el otro día Interstellar me vino a la mente un clásico de la ciencia-ficción con el que tiene algún paralelismo, Pórtico (Gateway, 1977) de Frederik Pohl, ganador de los premios Nébula y Hugo.

Aunque en esta novela los viajes en el tiempo apenas se comentan en los últimos capítulos, creo que el uso dramático que se le da a los mismos en ambas historias es muy similar. Mientras que en la película el impacto del paso del tiempo en cada planeta queda patente en varias ocasiones, en el libro es el gran trauma que se oculta hasta el final.

El funcionamiento del viaje en el tiempo en Pórtico es sencillo, tal y como explica Robinette:
Vamos a ver; cuando regresé a Pórtico, ya nos habían dado por perdidos. Habíamos acumulado un retraso de casi un año. Esto se debe a que estuvimos casi dentro del horizonte de sucesos. ¿Sabes lo que es la dilatación del tiempo?... Oh, no importa —prosigo, antes de que pueda contestar—, era una pregunta retórica. Lo que quiero decir es que lo ocurrido fue un fenómeno que llaman dilatación del tiempo. Te acercas mucho a una singularidad y eso es lo que ocurre. Lo que para nosotros debió de ser un cuarto de hora, fue casi un año de tiempo normal... en Pórtico, aquí, o cualquier lugar del universo no relativista.Y, si hubiéramos llegado más abajo, habríamos ido más lentamente. Cada vez más lentamente. Un poco más cerca, y esos quince minutos se habrían convertido en una década. Aún un poco más cerca, y habría sido un siglo. Así de cerca llegamos, Sigfrid. Casi estábamos atrapados todos nosotros.

Por tanto, cuando Klara cae al agujero negro, junto a los otros tripulantes, su tiempo se dilata infinitamente mientras que para Cooper todo transcurre con normalidad. No es muy complejo representarlo, como se puede ver en la figura de arriba, pero lo realmente importante no es la parte teórica del viaje, sino las consecuencias emocionales que conlleva.
—¡Trastornado! Te has quedado corto, ¡soy una persona que mató a otras nueve personas para salvar su vida! ¡Quizá no «realmente»! ¡Quizá no «intencionadamente»! ¡Pero, a sus ojos, yo los maté, igual que a los míos!
—Pero, Rob —responde pacientemente—, ya hemos hablado de todo esto. Ella sigue estando viva; todos lo están. El tiempo se ha detenido para ellos...
—Lo sé —gimo—. ¿Es que no lo entiendes, Sigfrid? Éste es el punto. No sólo la maté, sino que aún estoy matándola.
Con mucha paciencia:
—¿Crees que lo que acabas de decir es cierto, Rob?
—¡Ella cree que sí! Ahora y siempre, mientras yo viva. Para ella no han transcurrido los años desde entonces; sólo han transcurrido unos minutos, y así será entonces; sólo han transcurrido unos minutos, y así será durante toda mi vida. Yo estoy aquí abajo, haciéndome viejo, y tratando de olvidar, y Klara está allí arriba, en Sagitario YY, flotando de un lado a otro.
(...)
—Estoy continuando. Cada segundo es todavía el segundo más reciente para ella... el segundo en el que sacrifiqué su vida para salvar la mía. Yo viviré, me haré viejo y moriré antes de que ella haya dejado de vivir ese segundo, Sigfrid.
—Continúa, Rob. Dilo todo.
—¡Ella piensa que la he traicionado, y lo está pensando ahora! Yo no puedo vivir sabiendo una cosa así.
Ahí radica el interés de los viajes en el tiempo de esta historia. Aunque no tiene mucho peso en la trama general implica un drama que lastra al personaje durante todo el libro, algo que no pasa en ninguna de las historias que he comentado hasta ahora en el blog. Solo por eso merecía una mención.



Método de viaje en el tiempo: agujero negro
Número de viajeros principales: 1
Número de viajeros secundarios: 8
Velocidad del viaje: infinita
Universos paralelos: No
Universo inalterable: Sí
Viajes al pasado: No
Viajes al futuro: Sí
Complejidad: 1/5

domingo, 9 de noviembre de 2014

Interstellar (Interstellar)

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Recién estrenada en todo el mundo Interstellar (Interstellar, 2014) nos trae al mejor Christopher Nolan confabulando sobre el espacio y los viajes en el tiempo. Y como buen blog dedicado a los viajes en el tiempo no podía faltar el análisis de esta estupenda película. Esto no es una crítica cinematográfica así que tendrá los spoilers necesarios para intentar explicar toda su línea argumental.

Seguramente sea la película que más en serio se haya tomado la física y el realismo del cosmos así que, dado que no soy ningún versado en estas materias, simplemente comentaré los mecanismos básicos por los que se guía la historia.

La película parte de una época indeterminada del siglo XXI donde los recursos naturales de la tierra llevan años escaseando y las plagas van arrasando especie tras especie. Para intentar salvar la humanidad la NASA lleva años enviando a científicos a través de un agujero de gusano que apareció cerca de Saturno para encontrar un planeta que la humanidad pueda habitar al otro lado del universo. Entre ellos se encuentra el doctor Mann que hace 10 años dejó la tierra y que, tras comprobar que no podría vivir en ese planeta, espera en hibernación a ser rescatado por futuras expediciones.

Mientras tanto, el protagonista encarnado por McConaughey cuida su granja, donde su hija pequeña, Murph, descubre que una presencia está intentándole hacer llegar un mensaje. Lo que no sabe es que esa presencia es su padre que, tras entrar en un agujero negro muchos años después (en referencia a la tierra), se mueve en un espacio de cinco dimensiones (las espaciales, el tiempo y la gravedad).


Debido a esos mensajes Cooper acaba formando parte de una nueva tripulación junto a Amelia, Romill, Doyle y TARS que atravesará el agujero de gusano para analizar los planetas que los equipos anteriores investigaron. A partir de ese momento la velocidad relativa del tiempo entre la tierra y los protagonistas cambiará debido a la proximidad de los planetas a analizar con Gargantúa, un enorme agujero negro al otro lado del universo.

El primer planeta que visitan es el de la expedición de Miller donde el tiempo va muchísimo más lento que en la tierra. Esa expedición la realizan Cooper, Amelia, TARS y Doyle, que muere allí. Romilly se queda en la Endurance, la nave con la que viajan por el espacio, así que cuando ellos vuelven tras unas horas, para él, como para la tierra, han pasado 23 años.

La segunda expedición la hacen al planeta donde se encuentra Mann, al que "despiertan" tras unos diez años hibernado. Tras descubrirse su engaño muere Romilly en una explosión y en su intento fallido en el acople de la nave, muere él.

Una vez que Cooper y Amelia se acoplan a la Endurance, que está seriamente dañada, se dirigirán al último planeta que les queda por explorar. Dado que no tienen suficiente combustible aprovecharán la inercia en las proximidades del agujero negro y la pérdida de módulos de la nave para dirigirse allí. Al aproximarse tanto al agujero negro su tiempo se dilatará enormemente y lo que para ellos apenas son unos segundos para la tierra implica el paso de unos 50 años.

En ese instante Cooper se deja caer al agujero negro y termina en un teseracto que representa un universo de cinco dimensiones conectado con la habitación de su hija. Allí intenta comunicarse con Murph a través de la gravedad, que puede manejar a su antojo. Al no poder hacer nada por evitar su destino se mueve al momento en el que su hija está, ya adulta, con el reloj en la mano. Así, gracias al código morse, consigue mandar todos los datos almacenados por el robot TARS y que le servirán a Murph para salvar a la humanidad.

Una vez enviados todos los resultados, el universo multidimensional desparece (que según la teoría de Cooper es creado por los humanos del futuro) y él aparece flotando al otro la del agujero en el mismo instante que se precipitó en él. Cuando se recupera se reencuentra con su hija, que tras dos años de hibernación está a punto de morir y tras despedirse decide ir en búsqueda de Amelia, que apenas acaba de llegar al nuevo planeta.

No la veo una película excepcionalmente compleja argumentalmente pero sí teóricamente, ya que posiblemente sea la aproximación más real a los viajes en el tiempo que se haya visto en el cine.


Método de viaje en el tiempo: Proximidad a un agujero negro
Número de viajeros principales: 3
Número de viajeros secundarios: 3
Velocidad del viaje: Relativa en unos momentos e instantáneo en el teseracto
Universos paralelos: No
Universo inalterable: Sí
Viajes al pasado: Sí
Viajes al futuro: Sí
Complejidad: 3/5

jueves, 6 de noviembre de 2014

El Efecto Mariposa (The Butterfly Effect)

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Hoy toca una de esas películas que no están tan bien consideradas como deberían. Creo que en parte se debe a la trayectoria que ha tenido su protagonista en el cine, sin embargo El Efecto Mariposa (The Butterlfy Effect, 2004) es una película muy reivindicable y creo que cualquiera que la haya visto lo podrá confirmar.

Parte de su encanto está en su original premisa. El protagonista es un chico que en periodos concretos de su vida tiene lagunas sobre los hechos que acontecen. Para que el problema no se agrave le recomiendan que escriba un diario con sus vivencias. Estas descripciones le servirán años después para retroceder en el tiempo y modificar su vida por completo.


Haciendo una enumeración de las leyes que siguen estos viajes se podría resumir:
  • Los viajes en el tiempo solo se pueden realizar leyendo el diario en el que se describen los hechos (hay una sola excepción al final de la cinta)
  • Solo puede estar en el pasado durante el tiempo que tuvo las lagunas y manteniendo la constitución física que tenía en ese momento
  • En cuanto ese tiempo termina vuelve al instante en el que empezó a leer el diario pero con la nueva vida que han generado los cambios
  • Los recuerdos de la nueva vida le vienen de golpe, por lo que apenas puede asimilarlos
  • La acumulación de recuerdos de las distintas vidas parece afectar seriamente al cerebro

Con estas interesantes reglas la película juega por un lado con el misterio de lo que sucedió en cada lapsus, y por otro con la intriga de saber qué se encontrará en la nueva vida cuando haga los cambios. Como suele ser habitual en este tipo de relatos los cambios que realiza en el pasado en ocasiones le saldrán mejor y en otras peor; unas veces lo cambiará todo y otras apenas afectará a los hechos.

A la hora de elaborar las líneas temporales que podéis ver arriba he tenido en cuenta que en ocasiones un cambio de un lapsus del pasado puede afectar a los siguientes. Por ejemplo, cuando el petardo le afecta a él en el Universo 8 y Tommy se convierte en un héroe, posteriormente no mataría al perro. O en el Universo 11, si Evan discute con Kayleigh al conocerla en el cumpleaños ya no existe ningún tipo de relación entre ellos.

Una consecuencia de esos actos es que en el universo 10 el personaje de Kutcher no tiene los diarios. Para solucionarlo lo que hace es recurrir a las cintas que utilizaba su padre para viajar en el tiempo, del que parece que ha heredado esa extraña capacidad. Por tanto se supone que al final no importa tanto el hecho de tener un diario escrito sino de tener un recuerdo nítido que permita rememorar ciertos hechos del pasado. Creo que no se indica en ningún momento que en las imágenes que Evan visiona en el proyector él tuviera ningún tipo de lapsus de memoria, pero la lógica así lo indicaría para ser consistente.

Por último quiero hacer una reflexión más sobre la lógica que hay detrás de estos viajes y es que la línea original que nosotros vemos en el primer tramo de la película ya está afectada por el retroceso en el tiempo de otros Evans anteriores. Por eso aparece con el cuchillo en la cocina o es atacado por su padre en el psiquiátrico, porque otros Evans paralelos se metieron en su vida mientras él perdía la conciencia de sus actos.


Método de viaje en el tiempo: Rememorando recuerdos a través de un diario y un vídeo
Número de viajeros principales: 1
Número de viajeros secundarios: 0
Velocidad del viaje: Casi instantáneo
Universos paralelos: Sí, 11
Universo inalterable: No
Viajes al pasado: Sí
Viajes al futuro: Sí
Complejidad: 3/5

miércoles, 29 de octubre de 2014

Regreso al Futuro II (Back to the Future. Part II)

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No creáis que me había olvidado de esta saga. La secuela de la película protagonizada por Michael J. Fox, Regreso al Futuro II (Back to the Future. Part II, 1989), lleva mucho más allá la historia de Marty McFly, aumentando considerablemente la complejidad de los viajes en el tiempo, por lo que no la iba a pasar por alto. Así que allá voy, porque además es una de las más polémicas en cuanto a su consistencia.

Y para que no quepan dudas lo voy a dejar claro desde el principio: sí, hay errores en esta película, pero no tantos como algunos creen. El mayor problema se encuentra en una premisa que hasta el mismísimo Doc comenta a mitad del metraje: si viajas al pasado y algo cambia si vuelves al futuro estás en una línea temporal paralela a la que abandonaste. El concepto está claro, pero esa misma ley no la cumple la película (aunque Doc podía estar confundido, claro está).


En la primera parte comprobamos cómo, al volver Marty a 1985, todo había cambiado ligeramente, por tanto él llegaba a un universo paralelo al que había abandonado. Todo perfecto. Sin embargo, nada más empezar la segunda parte de la película ya nos encontramos con un problema que puede que no lo sea tanto. Me voy a explicar.

Nada más empezar Doc vuelve del año 2015 y convence a Marty y Jennifer para que vayan con él al futuro. Cuando llegan allí ellos se cruzan con sus dobles sin que éstos se den cuenta, pero eso parece imposible. Primero, porque en ese universo ellos desaparecieron volando en el DeLorean en 1985 y nunca volvieron (sí que lo hacen en otros universos), y segundo, porque aunque consideráramos que vuelven en algún momento ¡ellos sabrían, pasados los años, que sus dobles jóvenes están en ese momento allí!

Solo hay una tercera alternativa para mantener la coherencia y que mucha gente no considera, y es que unos dobles suyos, que no vemos en ningún momento de la película, lleguen a 1985 de otro viaje totalmente distinto. De esta manera ellos sí que podrían estar allí sin saber que sus dobles viajaron a 2015. Esto es totalmente factible ya que en cada universo hay un doble de cada personaje y pueden viajar a otro sin que el original lo sepa. Aún así, lo que está claro es que en el momento en el que Doc vuelve a los años 80, Marty y Jennifer han cambiado de universo (del 2 al 3) sin que ellos lo sepan, igual que les pasaba a los padres de Marty al viajar él en la película anterior.


Salvado el primer gran escollo de la película pasamos al segundo y más polémico. Cuando Biff vuelve de 1955, tras haber entregado el almanaque con los resultados de los partidos, él no debería aparecer en el mismo futuro que abandonó, ya que en ese futuro nos encontramos en una ciudad devastada donde él tiene el poder. Sin embargo él aparece sin que haya cambiado aparentemente nada.

Aquí hay truco. Al parecer los guionistas escribieron cómo, al rato de bajar del coche, Biff empieza a desaparecer al igual que hacía Marty en el año 1955. Eso hubiera tenido más sentido ya que ese no es su futuro real. Sin embargo esa escena desapareció del montaje final porque pensaron que la gente se perdería, aún así, gracias a los milagros de internet, la podéis encontrar aquí. De todas formas eso no le ocurre al Marty de la primera película, ¿por qué? ¿porque los cambios no son tan evidentes? ¿porque el Marty de ese universo desaparece y entonces su existencia tiene sentido? ¿por el efecto dominó? Podría ser, pero aquí sí que veo una inexactitud.

El resto de la película no presenta más momentos problemáticos ya que es una continua huida hacia atrás, con la consecuente aparición de universos paralelos en la trama. Sin embargo uno siempre puede conjeturar qué pasa con los dobles que la trama va dejando a lo largo de la línea historia. Por ejemplo, ¿desaparecería Jennifer del banco donde se queda durmiendo en el año 1985? Sin duda lo harían Marty, Jennifer y Doc en el siglo XXI, al igual que Biff, si no volvieran al pasado. ¿Y qué le pasaría al Marty de 1955 si no recibe la carta de 1885 en el universo 6?.

Veremos si en la tercera parte se resuelven las dudas.


Método de viaje en el tiempo: DeLorean con Condensador de Fluzo
Número de viajeros principales: 3
Número de viajeros secundarios: 1
Velocidad del viaje: Instantáneo
Universos paralelos: Sí, 7
Universo inalterable: No
Viajes al pasado: Sí
Viajes al futuro: Sí
Complejidad: 4/5

jueves, 23 de octubre de 2014

El Eternauta (The Eternaut)

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Todavía no he comentado ningún cómic en el blog y ya tocaba. Mucha gente no lo conocerá porque parece que Marvel y DC monopolizan el mundo de las viñetas pero El Eternauta (The Eternaut, 1957), gran clásico de la ciencia ficción argentina, creo que merece ser referenciado en este blog.

El lector es testigo, al igual que el autor de la novela, de la narración que un viajero del tiempo hace de una invasión extraterrestre que se producirá en la tierra años después. Este viajero, que se denomina el eternauta, el viajero de la eternidad, va recorriendo los distintos universos, o Continum, que es como se les denomina en la historieta, en búsqueda de su mujer y su hija, que también andan deambulando por los universos.

El viaje de los tres personajes se inicia al final de la narración sobre la invasión extraterrestre, cuando, dentro de una nave espacial denominada Cosmo Esfera, Juan, el eternauta, activa sin querer la máquina del tiempo. Al hacerlo es transportado a Continum 4 mientras que Elena y Martita, al estar más alejadas de la máquina, son transportadas a un destino desconocido.

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En su búsqueda por los distintos planetas y tiempos, Juan aparece en 1959, unos años antes de la invasión extraterrestre. Cuando es consciente de que en esos momentos Elena y Martita deberían estar en su casa, acude rápidamente a verlas, y en el momento en el que las ve, parece perder la memoria.

Con esta pérdida de memoria se podrían evitar las posibles paradojas que podrían darse en la trama, sin embargo ¿qué pasaría con el Juan que existe en 1959?. Una posibilidad sería que el eternauta desapareciera al girar la esquina, ya que el escritor le pierde de vista durante unas instantes, y cuando lo reencuentra ya no se acuerda de él. Otra teoría que he leído por internet es que el eternauta se fusiona con el Juan del pasado, lo que también sería factible.

De todas formas, dado que los viajes en el tiempo solo se tratan de refilón en las últimas páginas resulta difícil saber exactamente cómo funciona su lógica. De igual manera tampoco podemos saber si Juan al viajar vuelve a su universo de inicio unos cuantos años atrás, o al existir infinitos universos Juan acaba en otro. Yo me he decantado por esa teoría, por eso lo he representado como M+1 pero resulta imposible decirlo con la información disponible. Supongo que en posteriores tomos se resolverá la incógnita.


Método de viaje en el tiempo: máquina del tiempo en nave extraterrestre
Número de viajeros principales: 1
Número de viajeros secundarios: 2
Velocidad del viaje: casi instantánea
Universos paralelos: Sí
Universo inalterable: No está claro
Viajes al pasado: Sí
Viajes al futuro: Sí
Complejidad: 2/5


sábado, 18 de octubre de 2014

Terminator (The Terminator)

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Tras el toque exótico de la última entrada vuelvo a los viajes en el tiempo desde el punto de vista yanki con este clásico de acción ochentera, Terminator, (The Terminator, 1984), la película que lanzo a uno de los directores más taquilleros de la historia del cine, James Cameron.

Esta película no es compleja narrativamente hablando, ya que solo existen un par de viajes en el tiempo, uno por cada personaje que viaja al pasado. Uno de ellos, el cyborg interpretado por Schwarzenegger, lo hace para cambiarlo; y el otro, Kyle Reese, para mantenerlo igual. Lo que los dos desconocen es que el futuro del que proceden existe debido a ese viaje en el tiempo, por lo que nos encontramos en otra película en el que la línea de tiempo es inalterable y los personajes del futuro condicionan el pasado.

Esto queda en evidencia al final de la película, ya que si no se hubiese producido el viaje, Sarah no se hubiese quedado embarazada de John, y por tanto John no hubiera podido mandar a Kyle al pasado. El pasado y el futuro están fuertemente conectados, así que la guerra nuclear es inevitable.

Se da el caso que ésta es la primera película que comento en el blog en la que la protagonista de la misma, Sarah Connor, no es la que viaja en el tiempo.

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Hay varios datos a tener en cuenta respecto a los viajes temporales en esta película. El primero de ellos es que, tal como comenta Kyle, ninguno de los dos viajeros en el tiempo puede volver al futuro. Una vez que retroceden en el tiempo resulta imposible volver al instante del que proceden. Además, tampoco es posible que aparezca otro viajero en el tiempo porque en cuanto Kyle Reese viaja, se supone que la máquina del tiempo es destruida por el hijo de Sarah, John Connor.

Resulta especialmente interesante que el equipo de desplazamiento personal (así llaman aquí a la máquina del tiempo que utilizan), solo permite mover a través del tiempo materia viva. De ahí que el T-800 no sea un robot al uso, sino un cyborg cubierto de materia orgánica, y que ambos personajes al aparecer en 1984 estén desnudos.

Por último quiero destacar que Kyle hace un breve descripción del viaje en el tiempo, comparándolo con un nacimiento, con una luz blanca y dolor. No es gran cosa, pero menos es nada.


Método de viaje en el tiempo: equipo de desplazamiento personal
Número de viajeros principales: 2
Número de viajeros secundarios: 0
Velocidad del viaje: instantánea
Universos paralelos: No
Universo inalterable: Sí
Viajes al pasado: Sí
Viajes al futuro: No
Complejidad: 1/5

lunes, 6 de octubre de 2014

La chica que saltaba a través del tiempo (The Girl Who Leapt Through Time)


En esta ocasión voy a comentar una película poco conocida para la gran mayoría del público pero que ha recibido multitud de premios, La chica que saltaba a través del tiempo (The Girl Who Leapt Through Time, 2006), una emotiva y divertida película anime.

En este caso Makoto, una joven estudiante japonesa, adquiere la capacidad de viajar en el tiempo tras tener contacto con una máquina que ha perdido un viajero del futuro. Al principio ella desconoce su capacidad, pero lo descubre pocas horas después, al evitar en el último segundo su muerte saltando al pasado.

Aunque al principio nuestra protagonista no sabe manejar sus viajes, en el momento que toma el control de esos saltos es capaz de moverse a través de los distintos universos temporales con facilidad. Debido a su sencillo funcionamiento Makoto lo usa constantemente por lo a lo largo del metraje podemos ver multitud de lineas temporales o universos (hasta ahora es la película con mayor número de viajes cuantificables que he comentado en el blog). Sin embargo el viajero en el tiempo original sospecha que ella está usando la máquina así que cuando usa el último viaje que le queda, congela el tiempo y le explica a Makoto su historia.



Aunque la lógica de toda la película es sencilla ya que cada vez que viaja en el tiempo se crea una línea temporal diferente existen varios puntos a tener en cuenta. El primero es que ella siempre utiliza los viajes en el tiempo para viajar al pasado, sin embargo cuando todavía no controla su funcionamiento hace un viaje al futuro, apareciendo de nuevo en el universo que había abandonado durante unos segundos (el salto al agua del universo 3).

Otro punto que me llama la atención es cuando se congela el tiempo. Al parecer cuando se mueren sus amigos ella sigue en la misma linea temporal porque se le han agotado los viajes y por ese motivo acaba desolada. En ese punto Makoto usa su último viaje para evitar el accidente, pero ella, en lugar de aparecer en el nuevo universo sin ser consciente del viaje, es capaz de ver como el tiempo se ha detenido y el universo se ha modificado. Se podría justificar diciendo que es debido al control que un experto viajero como es él tiene sobre los viajes, pero resulta un tanto incoherente con el relato, por lo que creo se introduce únicamente por su función dramática, saltándose las reglas que la película ha marcado anteriormente.

Por último lo que me parece más interesante de la película es que aquí el mecanismo que permite viajar en el tiempo tiene un número limitado de viajes. Lógicamente esto se evidencia cuando la protagonista está en apuros, intentando arreglar las consecuencias de sus viajes, lo que permite introducir un dato que desconocíamos hasta ese momento: Chiaki es el viajero en el tiempo y le queda un solo viaje para salvar a sus amigos. Pero ahí no acaba todo, porque en un último giro Makoto descubre que, al utilizar Chiaki su último viaje, ella ha recuperado el suyo.

Por tanto cada vez que un viajero hace un retroceso en el tiempo el otro recupera los que tenía en el punto en el que la línea temporal se divide. Por tanto, una persona que lo use, y sepa cual es su número de viajes disponible podría ver si otra persona ha viajado si su número aumenta. ¿Es ese el motivo por el que Chiaki sospecha que Makoto los está usando? Esta premisa me parece muy interesante y es algo que me recuerda mucho a El Retroceso, pero de eso hablaremos dentro de poco.


Método de viaje en el tiempo: pequeña máquina del tiempo con viajes limitados
Número de viajeros principales: 1
Número de viajeros secundarios: 1
Velocidad del viaje: casi instantánea
Universos paralelos: Sí, pero no se pueden concretar cuántos
Universo inalterable: No
Viajes al pasado: Sí
Viajes al futuro: Sí
Complejidad: 3/5

jueves, 2 de octubre de 2014

Doce Monos (Twelve Monkeys)

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Y tras el comentario literario de la entrada anterior vuelta al mundo cinematográfico con una de las mejores películas de viajes en el tiempo, Doce Monos (1995), la joya que hizo Terry Gilliam hace casi 20 años.

Como comenté anteriormente las películas en las que el universo permanece inalterable me parecen las más complejas de realizar y aunque "12 monos" no tiene una gran complejidad argumental sí que tiene grandes ideas sobre los viajes en el tiempo.

En este punto he de decir que hay gente que opina que la línea temporal sí que cambia ligeramente con los viajes en tiempo, pero yo no soy partidario de esa opinión. Voy a intentar justificarme explicando cómo creo yo que funciona la historia.

Mi teoría es que todo los hechos que suceden en el pasado sucedieron tal cual los ve el personaje de Bruce Willis y por tanto su vida es un circulo que se cierra cuando James Cole muere frente a su "yo" joven. De hecho creo recordar que en una ocasión leí que la ligera demencia que sufre el protagonista puede ser debida al trauma infantil de ver su propia muerte. Me parece una idea factible.

Por tanto la línea temporal de la película quedaría algo así:

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Tenemos a nuestro protagonista, que es enviado al pasado para encontrar el origen de la epidemia que ha matado a gran parte de la humanidad e impide que el hombre pueda vivir en la superficie de la tierra. Su misión no es evitar evitar lo ocurrido sino que lo único que debe hacer es recoger una cepa del virus para poder desarrollar una vacuna para la época en la que él vive. Curiosamente su premisa es que todo lo que sucede en el pasado no se puede evitar, que toda la gente que encuentra en sus viajes están muertos, como él mismo comenta en alguna ocasión. Eso implica que él siempre formó parte activa de todos los acontecimientos que afectan al año 2035, del que él procede.

Y de hecho es lo que sucede. La búsqueda del ejército de los 12 monos, que es al que se culpa de la expansión de la epidemia en un momento dado, parte de una deducción errónea de James Cole fruto de la casualidad. Es una suposición que él hace partiendo de dos grandes pistas que él provocará posteriormente en sus viajes al pasado: el mensaje que deja Madeleine Stowe en el contestador cuando ella también está convencida de que son los culpables y el texto que ella misma escribe en la pared. Estos hechos coinciden con dos casualidades: que él convive con el fundador del ejercito de los 12 monos debido al viaje a 1990 y que introduzca al personaje de Brad Pitt en la alteración de sus recuerdos que ve en sueños, algo que la psicóloga le dice que puede suceder en momentos traumáticos (creo que ver tu muerte debe ser bastante traumático).

Eso por un lado, pero por otro lado nos encontramos que es posible que él haya sido una pieza fundamental en la propagación del virus. ¿Por qué? Porque el padre de Brad Pitt, para no arriesgar que su hijo haga alguna locura, deja la seguridad en manos de la persona que expanderá el virus por el planeta. Así que no es el causante debido a su encuentro inicial en el psiquiátrico como él piensa, sino por su apreciación errónea sobre el grupo ecologista.

Otro punto importante es el que implica al mendigo. James Cole toma de él la idea de arrancarse los dientes para evitar que le encuentren los científicos del futuro y lo lleven de vuelta. Sin embargo en su última estancia en el futuro, cuando habla con la voz del mendigo y le dice lo de los dientes él le responde que no sabe de que le habla. Tal vez ese diálogo implica que posteriormente el mendigo decida arrancarse los dientes para comprobar que realmente es el método que usan para localizarle. Por tanto nos encontramos con una pescadilla que se muerde la cola. ¿De quién es originalmente la idea de arrancarse la dentadura? ¿De mendigo o de James? Se puede pensar que esa voz puede estar dentro de la cabeza del personaje de Willis, como así sucede en el baño del aeropuerto, pero los otros tres encuentros son perfectamente factibles, pese al aire paranoico que le imprime Gilliam.

Tenemos también un tercer viajero, Jose, que aparece al principio de la película y con el que se vuelve a encontrar en la primera guerra mundial. Yo asumo que como el funcionamiento de la máquina del tiempo al principio no es preciso (primero le mandan a 1990, luego a 1917 y posteriormente a momentos más concretos) es muy probable que el viaje de Jose a principios de siglo se haga en un periodo muy similar al que lo hace nuestro protagonista. Por eso acaban apareciendo los dos en ese instante tan lejano, porque todavía está ajustando la máquina.

Jose vuelve a aparecer al final de la película, justo cuando Cole deja un mensaje desde el aeropuerto. Hay gente que opina que la línea temporal de la película si que cambia, entre otras cosas porque los mensajes llegan al futuro a medida que se van dejando. Sin embargo se repite en varias ocasiones que los mensajes se van descifrando, por tanto todos los mensajes están ahí desde el principio, pero se hacen comprensibles a lo largo del futuro. En el caso del último mensaje de Cole da la casualidad que lo comprenden cuando él ya ha vuelto al pasado y se ha arrancado los dientes, sino la cosa hubiera sido muy diferente.

Y así llegamos al final, que es el motivo de las mayores discrepancias en cuanto al sentido de la película. En esa última escena vemos a la científica que en el año 2035 manda a Bruce Willis al pasado sentándose al lado del culpable de todo. Está claro que ella también ha viajado en el tiempo porque presenta el mismo aspecto en las dos épocas pese a la distancia temporal que las separa. ¿Pero cuál es el motivo por el que está allí? Si obviamos ideas conspiranoicas (que yo también tuve) parece bastante lógico pensar que ella solo está allí para hacerse con una muestra de la cepa original del virus, tal y como estaba marcado desde el principio. Ni pretende detenerle ni ayudarle.

Pero aquí se plantea una duda. Si no piensan detenerle ¿por qué Jose le da a Bruce Willis una pistola para matar al culpable? Según Jose, James Cole es un héroe en el futuro, sin embargo a sus superiores no les ha hecho gracia que se arrancara la dentadura para impedir su vuelta. Para redimirle de esa falta le obligan a cumplir una última orden poco concreta. Esa orden será la que les permitirá localizar al portador del virus y, en un posterior viaje de la científica del futuro, conseguir una muestra del mismo.

La mía es solo una interpretación del final, que es lo suficientemente abierto para que existan otras totalmente distintas. Estoy encantado a debatir cual otra idea en los comentarios de esta entrada o en el foro y estaré a la espera de ver cómo lo afrontan en la serie de televisión que están haciendo.

Por último, y antes de hacer el resumen habitual, quiero comentar una curiosidad que me mosqueó bastante. La película se estrenó en el año 1995, sin embargo en una escena de la película se ve una imagen que no puede darse antes del año 1998. Esa imagen es la siguiente.

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Como se puede ver aparece un cartel anunciando un concierto de Muse, con el mismo tipo de fuente y una imagen muy similar al primer EP de la banda. ¿Cómo puede ser eso posible si la banda no lo sacó hasta tres años después? Al parecer la admiración de Bellamy por la película tiene mucho que ver, pero durante un buen rato le estuve dando vueltas a la cabeza. ¿Acaso el encargado del atrezo es un viajero del tiempo?


Método de viaje en el tiempo: máquina del tiempo (no muy precisa)
Número de viajeros principales: 1
Número de viajeros secundarios: 3
Velocidad del viaje: instantánea
Universos paralelos: No
Universo inalterable: Sí
Viajes al pasado: Sí
Viajes al futuro: Sí
Complejidad: 3/5